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衡量好诗的六个标准

2020-9-1 21:33| 编辑: admin| 查看: 484| 评论: 0
  1、好诗歌判断标准是什么?(几个指标)  自然;  纯净;  和谐;  个性;  创意。  2、怎么理解自然?  是指语言进入诗歌过程中没有人为创作痕迹。  人为创作痕迹,是制造的残留,不属于感情自然生发。  具体表现:意象杂乱、用词生硬、生涩。  3、怎么理解纯净?  是指所写的内容始终围绕主线,不产生分支,意象展开紧紧围绕主题。  没有其他乱象和多余的词语产生。  4、怎么理解和谐?  是指用词的力度、情绪把握适度,舒张适宜,有一定呼吸感。  没有用力不足或过猛表现,词与意贴合,达到诗意饱满。既不能读来脑缺氧,也不能读岔气。  5、怎么理解个性?  是指语言叙述方式、意象使用方式的独特性,和个人对生活理解的独到特性。  个性也是个人风格,是区别于他人的特质。  6、怎么理解创意?  是指诗歌创作的理论、方法超前,意象、用语的第一次。  创意是建立在与传统诗歌的对比之上。  怎么在作用上判断好诗歌?  具有认识价值。读诗可增加人的见识,扩大视野,了解新知;读诗即打开一个新窗口,将人领进新天地。  唤醒功能(共鸣)。通过读诗,调动起读者积累的经验,挖出深埋心底的善;  开启功能。读后依然沉浸在诗歌创造的意境氛围之中。  具有审美价值。通过提供来自意象、文字、音韵的意趣,使人产生审美愉悦。  好诗要有心理冲击力。  一首诗,要成为好诗,就是要在一切“旧事”中去寻找和发现新的东西,要言说出一件已经真相大白的事物“新的秘密”。这里有两点很重要,  第一,你是否独一无二地找到和发现别人从未找到和发现的感受,没有任何一种文体比诗歌更强调惟一性和独创性。一个诗人比一个哲学家更不能两次踏进同一条河流。写黄鹤楼,崔颢写了,李白就不敢写,只能留下“眼前有景题不得,崔颢题诗在上头”的喟叹。因为李白没有在黄鹤楼这件“旧事物”上找到“新东西”,或者说他能找到的崔颢先找到了。崔颢的黄鹤楼成了千古绝唱,而其他人写黄鹤楼都被崔颢遮蔽了。  第二,你找到“新的秘密”,用什么样的语言,把这个“秘密”说出来,这是诗的基本要素,也是一首诗好与坏的重要标准。乌鸦从古到今一直黑着。于坚从乌鸦的“黑”里发现这是只“无法无天的巫鸟”,“在我头上的天空中牵引着一大群动词”,这些“动词”都闪着一个诗人灵感和智慧的光芒。于是,于坚用他独特的语感完成了经典名篇《对一只乌鸦的命名》。世间万物都有名,而诗人就是要对万物重新命名。诗人也是因为这种重新命名世间万物的权力和能力而“君临天下”。韩东用口语重新命名了千年古塔,《有关大雁塔》才成为他最重要的作品之一。伊沙这个“鬼”对黄河这条被历史“神化”的河说出了人的大白话,他的“一泡尿”十有八九要流进诗歌史。  读诗是需要瞬间直觉的。读到好诗时,我们常常说眼前一亮,这“一亮”就是瞬间的直觉,而这直觉只有在遭遇到被重新命名的事物,才能“瞬间一亮”。就像一个在你很多年的印象里一直灰头土脸的老同事,两年不见突然西装革履,红光满面。你在惊讶的同时在心里快速地完成了对这个老同事的重新定位和命名。平庸的诗总是让人恍恍惚惚,昏昏欲睡。总是让人感觉到他的诗在另外一个同样平庸的诗人的诗集里看过。一写到女人就是花,一写到雨就是泪水,一写到雾就是忧郁,一写到秋天就是落寞。有多少“诗人”靠这种简单而又弱智的复制“混”得“诗人”的头衔,就是这样的“诗人”败坏了诗的名声。他们写了一辈子“诗”,诗集等身,却没有写出属于自己的一个句子,甚至一个词。  特别是那些平庸的“抒情诗人”,他们看到什么都习惯“啊”几声,都喜欢“多么多么”几下,他们还为自己出口成诗洋洋自得。他们应该知道几乎所有的人来到世界上第一个会说的词就是“啊”,差不多过了三岁,就开始会“多么多么”了。什么时候一个诗人对已有一百个词条的事物说出第一百零一个词条,他就离写出好诗不远了,他就有可能成为一个优秀甚至杰出的诗人了。